(RI)PROIEZIONI NOTTURNE - Blade Runner

Stavolta ho visto una versione di Blade Runner che non avevo mai visto, quella del 2007, la Final Cut.

Vorrei enucleare solo alcuni punti, perché le parole non bastano a esprimere tutta la potente bellezza di questo film.

Ricordo che, proposto nell'ambito di un progetto, Blade Runner mi fu bocciato; dovevo analizzare un film che avesse le caratteristiche del postmoderno o del postclassico e Blade Runner non le aveva: era "solo" un film classico. Senza entrare troppo nella questione, si può dire che, sì, fondamentalmente la storia è classica, ma il postmoderno c'è. È nella composizione dell'immagine; ed è nell'esperienza che essa sa far vivere.

Blade Runner avvolge, è una sorta di film-concerto (per Jullier è il film dell'hic et nunc, quello che vive di vita propria, che ingloba lo spettatore con tecnologie e suoni mai visti e sentiti). Ogni senso è stimolato fino a sprigionarsi prepotentemente nel cervello.

Blade Runner è UDITO: il suono rimbombante, la musica potente, le battute epiche distillate con sapienza.

E Blade Runner è VISTA: e non lo è solo per la continua messa in scena dell'occhio. L'occhio, in sé, è soltanto un riflesso, una ripetizione di ciò che il film rappresenta. È l'occhio dello spettatore ad essere stimolato grazie ad una composizione formale precisa, ieratica, elegante, perfetta. Blade Runner è luci, luci di tutti i colori, luci che abbagliano, stordiscono, incantano. Luci che si agitano ritmicamente, che costruiscono lo spazio, che orchestrano i movimenti.

Luci che creano. E ombre che distruggono. Blade Runner è anche foschia, fumo, fuochi, nebbia: è offuscamento. Il nostro occhio è continuamente sovraeccitato per essere allo stesso tempo ricacciato nell'ombra, in ciò che è difficile se non impossibile da vedere. Del resto, noi spettatori non siamo replicanti. Noi... noi non ne abbiamo viste cose che non potremmo neanche immaginarci. Noi vediamo e basta e spesso neanche diamo importanza a ciò che guardiamo. L'unico strumento che sublima la capacità di vedere e che dà importanza al visibile è il CINEMA.

Il cinema replica le immagini, riproduce il visto.

E così, ecco che tutti gli occhi costantemente inscenati nel film, occhi avulsi dalla persona, occhi strappati, occhi ciechi, occhi artificiali e occhi di bambola, trovano la loro summa, la loro ragion d'essere nel protagonista assoluto del film: Roy Batty. Come non amare la perfezione drammatica e lirica del replicante? Il replicante ha un'anima: anzi, forse non ce l'ha proprio. Il replicante – nudo, bagnato, sanguinante – vive tutto sulla sua pelle e per questo sente e sa. È la sua meravigliosa poesia finale che dà senso a tutto:

“Io ne ho viste cose che voi umani non potreste immaginarvi…

Navi da combattimento in fiamme al largo dei bastioni di Orione…
E ho visto i raggi B balenare nel buio vicino alle porte di Tannhäuser…
E tutti quei… momenti andranno perduti nel tempo…
Come lacrime nella pioggia.

È tempo di morire…”

Vedere è vivere. Chiusi gli occhi, non esiste più nulla. Il cinema vede, il cinema vive e ci fa vivere. Il cinema, pur essendo una macchina, ci restituisce il senso profondo, lirico, drammatico, folle, mitico, semplice ed emozionale della vita.

Mai come in questo caso forma e contenuto (se mai il contenuto esiste) coincidono. E probabilmente, mai come in Blade Runner, Scott ha dato prova di una coscienza formale così elevata.